Luis Buñuel et cet obscur objet du désir

Le célèbre réalisateur espagnol a fait de l'incontournable réalité du désir le thème de son œuvre cinématographique ; en « réalisant » le phantasme, par le biais de la fantaisie surréaliste, dans la fiction du film, Buñuel a mis en lumière son origine irrationnelle, en-deçà de toute explication psychanalytique ou socio-historique : dans son non-sens, c'est le mystère de l'existence qui est révélé.

Cet obscur objet du désir est le titre suggestif du dernier film du cinéaste aragonais Luis Buñuel (1900-1983). Avec lui, en 1977, il mettait fin à une carrière cinématographique qu’il avait inaugurée en 1929 avec un film qui, lui aussi, avait pour thème, entre autres, l’insatiable désir humain : Un chien andalou.

Entretemps, Buñuel réalise une trentaine de films dans lesquels, d’une manière ou d’une autre, il va nous confronter à l’incontournable réalité de ce désir humain. Il va le faire d’une manière très personnelle, enracinée dans l’esthétique surréaliste, mais très éloignée des postulats triomphalistes sur le sexe et l’amour libre qui ont circulé dans certains milieux libéraux du siècle qui vient de s’achever.

Le péché d’intention

Buñuel a toujours rejeté l’existence du péché d’intention. Pour lui, la simple pensée ne pouvait en aucun cas passer pour un mal moral ; elle était au contraire capable de canaliser d’une manière innocente tous nos désirs et intentions insatisfaits. Bien plus, les crimes commis en imagination sont pour lui une manière d’empêcher qu’ils soient perpétrés dans la réalité. Buñuel n’aurait pas fait de mal à une mouche, mais il était capable, dans son esprit, des pires abus et se plaisait à en imaginer et à les partager avec ses amis surréalistes. Ce paradoxe est présent dans tous ses films, même dans les plus réalistes. [...]