Le filet s’est rompu : Contribution de la foi à la compréhension de la liberté

La réflexion théologique sur la liberté humaine confrontée au péché est au centre de la foi chrétienne : elle n'a cessé de provoquer la polémique sur le rôle de la grâce divine. De Pélage et Augustin à Luther et Erasme, un parcours historique nous renvoie aux grands mystères de la Trinité et de l'Incarnation, expression de l'amour de Dieu pour sa créature, qu'il a voulu créer libre.

Le compositeur Olivier Messiaen, dont le centenaire est célébré cette année, avait toujours sur lui un carnet dans lequel il recueillait des notes d’un genre particulier : l’observation du chant des oiseaux. Ce qu’il mettait en notes, durant de longues heures d’études de la nature sauvage ou dans les réserves d’oiseaux du monde entier, devait lui servir plus tard, pour faire résonner dans les salles de concert le rythme et la tonalité unique du chant des oiseaux. Qu’il s’agisse des voix isolées d’espèces rares, dont il notait le nom dans son journal ornithologique avec une précision méticuleuse, des vastes nappes sonores des polyphonies, les mélodies des oiseaux traversent toute l’oeuvre de Messiaen. Plus tard il explora, au cours d’études systématiques du monde des oiseaux, des régions plus proches ou plus éloignées de sa patrie, les oiseaux chanteurs de Camargue, de la Provence ou de la côte méditerranéenne, comme les oiseaux montagnards des régions les plus élevées des Alpes ; il rassembla enfin des observations d’espèces exotiques des mers du Sud, des canyons d’Amérique du Nord et d’autres pays lointains où le conduisaient ses tournées de concert. A l’aide du piano, du violon, de divers instruments à vent (piccolo, flûte, clarinette et basson) et du xylophone, il créait un univers musical original, par lequel il cherchait à saisir le plus précisément possible le chant polyphonique des oiseaux. Par des indications détaillées sur le tempo, la modulation et la dynamique de l’harmonie, Messiaen a [...]

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